电影和电视已成为当今最流行、最有影响的媒体形式之一。 影视后期开发概况 我们的生活，从好莱坞大片所创造的幻想世界，到电视新闻所报道的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无不深深地受到影响。以往，影视节目制作是专业人员的专利，对大众而言，似乎仍蒙上了一…
电影和电视已成为当今最流行、最有影响的媒体形式之一。
影视后期制作开发概况
我们的生活，从好莱坞大片所创造的幻想世界，到电视新闻所报道的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无不深深地受到影响。以往，影视节目制作是专业人员的专利，对大众而言，似乎仍蒙上了一层神秘的面纱。近十多年来，数字技术全面进入影视制作流程，计算机逐渐取代了许多原有的影视制作设备，并在影视制作的各个环节发挥着重要作用。但就在最近，影视制作仍在使用极其昂贵的专业硬件和软件，非专业人士很难亲眼看到这些设备，更别说熟练地使用这些工具来制作自己的作品了。由于PC性能的显著提升和价格的持续下降，影视剧制作逐渐从以前使用专业硬件设备转向使用pc平台，原来具有极高地位的专业软件也逐渐移植到计算机平台，价格也越来越流行。
与此同时，影视制作的应用也由专业影视制作扩展到计算机游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更广泛的领域。这些行业中的许多专业人员和众多的影视爱好者，都可以利用自己手中的电脑，制作出属于自己的影视节目。
影视后期制作主要包括三个方面：
一、组接镜头，即通常所说的剪辑；
二、特效制作。比如特殊的镜头转场效果、淡入淡出、圈出圈入等等。同时也包含动画和3D特效的使用。
三、声音的出现和立体声的出现进入电影之后，我们还应考虑后期声音制作的问题，包括垂直蒙太奇的出现，后来在电影理论中也出现过。这些都是影视后期制作不可缺少的环节。
伴随着电脑运算能力的不断提高，调色在片头制作中的应用越来越广泛，并由此产生了许多实拍作品无法达到的艺术效果，极大地扩大了影视的表现空间和表现能力。特别是近两年来各种模仿或近似电影效果的调色手法层出不穷，大概是因为电影效果的色彩饱和度和微粒细腻性使其在影视界持续存在。但它的胶转磁调色系统(“达芬奇”)，这种需要十几万甚至几百万元设备才能实现的技术又令不少业内人士望而却步。因此，以视频素材来模仿影片效果，不仅有视觉上的需要，更有经济上的需要，这就产生了各种利用软件功能使视频素材模仿影片效果的调色技巧和制作手法。而且，电视栏目片头虽短，但却是栏目方针和宗旨的具体体现，是栏目主题的浓缩和概括。怎样用这个短小精巧的片子来表现和阐明要表达的内容，需要根据主题思想，运用各种色彩情感和艺术手段来构思和设计画面。要在充分体现节目主题思想的基础上，使画面或生动或雄伟，让观众从画面中感受到画面外的意境与匠心，这是创作者给片头作品注入的情感，这种情感一旦渗透到每一个画面中，就会产生一种统一的、符合主题思想的视觉情调，从而把观众的思想与情感带入预想的艺术境界。在后期制作的节目中，有许多是抽象和具象相结合的画面，我们可以把一些色彩元素抽离出来单独使用，
根据画面的明暗进行影视后期制作的调整。
假如画面太亮，灰暗，缺乏饱和，黑色部分有很明显的空隙，比如说，应该是黑色的，像头发，眼睛等等，不够黑，画面不够生动，那么就可以用AE的curves调，它更适合，它相当于图像曝光的伽玛曲线。影片的伽玛曲线呈现出长“s”形，他的灰度感觉非常生动，为了让电视镜头尽可能接近影片的效果，需要调整curves曲线，大约有14个控制点，这就是curves能够更精确地控制画面的原因，当然这里只需要控制3个控制点就足够了。经过curves的调整，黑色部分被添加进去，使画面的黑色部分被“压扁”，亮色部分被“提”出来，使色调也平衡，整个画面明显生动多了。另一个方法是使用图层的叠加模式进行调整，在AE中复制一层素材，将上面一层的叠加方式设置为SoftLight，这时你会发现所有颜色都变得饱和了，并且暗部加重，画面有分量。接着，将这一层做一点Blur模糊，整个图像就会变得柔和，颗粒噪声波也会大大减弱。如果画面本身已经是暗的话，那么可以使用Screen来设置叠加的方式来实现。再调节明暗，当然颜色也不要过饱和，最好是对着显示器调色，并且经常将调色结果输出到电视机上，观察电脑与电视的不同(最好是动态的，可以比较信噪比)。
根据颜色成分调整IV122524颜色成分调整就是选择一种有鲜明颜色的场景进行调整。例如一个街道图画，应以灰绿色调呈现。此时应挑选具有亮眼色的透镜，如鲜红或黄色等，先按上述方法调整，如不足，则在Hue/saturation中分别纯化红或黄，将标尺向右拉，若数值过大，则纯色出现噪波，然后复制原始层。采用Luminosity叠法，使色彩影响下面层上一层，但颗粒度不变，这样当控制住下面层Blur之后，基本画面既保持了原有的颗粒度，又提高了色彩纯度。调色时需要非常小心地将有微小颜色差异的区域圈出Hue/saturation，逐个调色使其区域分开，然后给予统一处理。在A122524这里还有一个重要的原则：亮色不一定都是好的！单纯增加饱和度或色彩纯度会使画面产生噪波，而增大噪波则会使画面失去透光感，颜色不纯，使图像清晰度降低，拿第一版的素材与倒版的素材相比会更明显，单纯增加饱和度则会使画面的噪波增加，而胶片因其自身的感光原理不同，因此噪波非常小(即使有这样的情况也是在胶片转磁时)。
影视后期制作要根据主题调调色调。
用来调整AE的122524主题色工具很多，而且不限于单独使用某个特效，通常可以结合使用。关于具体偏色，是蓝色、黄色，还是绿色，要看具体片子的主题内容而定。例如蓝色，由于同一场景中胶片的感光效果，蓝色通常更好地反映出画面的整体色彩平衡.而当把视频素材人为地增加了某些色彩的纯度，其他中间色却不能跟上，看起来很假，这时，把所有中间色调调调调调调调调调到同一色调将有助于突出主题色彩，基本来说，色调调应该偏于主色的补色。人类对颜色的敏感性比其他事物都要强，所以调色的核心在于颜色的搭配。随着整个色调趋于蓝色，红色和黄色也随之变为偏紫和偏绿，此时在Hue/saturation中单选紫或绿，并在色轮中将其上调为红和黄。最终得出的画面是在蓝色基调上鲜明的红色和黄色，暗色部分颜色浓重，明亮部分饱和，画面颗粒细腻。另外，利用固体层叠也可以做统一色调的调整。例如，创建一个soild色层，将其放置在图层之上，让它与下面的图层进行颜色叠加，确定大色调，然后再复制下一层置顶，并调整图层的opacity值。该方法也能达到意想不到的效果，且速度较快，几乎无需滤镜即可实现。作者在片头调色中最喜欢使用这种方法，而且如果把Solid层的颜色设置为灰色系，还能做出“消色”的感觉，效果很好哦。
影视后期制作要处理好主色和补色之间的关系。
例如室内景观，一般主光源为冷色，辅助光源为暖色，然后暗部相对偏暖。这一特点有时在视频素材中没有体现出来，在调整的过程中就必须人为地朝着这一方向去调整。有时候，同样是室内景，由于主题颜色是黄还是绿，调整方向又有区别，就需要祛除所有不和谐的颜色。再如室内人物众多，杂乱，没有主题色彩。然后画面要突出光感，营造气氛。调节后的画面感觉清晰干净，此时可运用柔光效果。但是柔光不能乱用，会使画面模糊。主色与补色之间，颜色渐变的层次越多，画面就越沉稳，而这些中色全部都很含蓄，绝对不能自己显露出来。又如室外景，若阳光很直，景线轮廓硬朗.色彩混乱。而且主色为大红，画面中又有大面积的纯白色或橙色，所以可以根据需要将所有其它灰度级的颜色都调到任意一个色系，但是蓝色是比较常见的作法，而且效果明显。
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