排版基本技术技巧！整齐！秩序！不要混乱！
       

骨骼

排版设计中的骨架，就像建筑使用的梁柱框架，是整个排版组织结构的基础，是排版设计内在的结构图式，并不明显地存在于排版中，而是通过视觉元素来体现。
如：将文字、插图、饰线、块面等基本元素理解为抽象原形，对点、线面、体形等，骨架是贯穿其中的主线。排版设计中，视觉元素应根据构图规律从总体上把握构图，在构图阶段要时刻保持主从感来安排排版，骨架在此过程中帮助建立整体视觉效果。
      骨骼包含了网格，但是它比网格更灵活，更有潜力，更随机，是一种更加丰富和多变的组织结构。举例来说：山字形骨架，川字形骨架，弓字形骨架，三角形骨架，菱形骨架，圆形骨架等，除此之外，还有T形，X形，L形，S形，U形等基本的骨架样式。
对骨骼的运用，主要存在于设计者的意识层面，它是设计者在组织画面时的主宰，并不像网格一样用来制作固定的模板。布局设计中，视觉元素依附骨架的安排，能更准确地表达形式创意，增强画面的形式统一感，避免设计表现的盲目性。

栅格。

网格化设计系统强调布局空间划分后的比例关系，有效调节布局顺序，强化数理逻辑关系的和谐。其使用更增强了排版信息的可读性和记忆深度，提高了设计工作的效率。
网格化的基本形式是纵向和横向的线段，这样网格线就会隐含在版面中，网格线的简化程度取决于设计任务的信息量。举例来说，文字的数量，独立性或分散性，图片与文字的主从性等。
网格化是对版心进行分栏的方法，其结果是形成不同的分栏样式。条和条之间的空格区域叫做分隔区域，其数量越多，网格就越复杂。举例来说，一个两行三列的网格叫做6单元网格。一般说来。网格在布局设计中要根据设计的主题、媒介载体种类等综合要素进行选择。
       比如：在信息量大、主题多的杂志上，一般选择三栏以上的格子，由于照片的数量较多，尺寸需要控制在一定范围内，而且多栏的结构和小幅的照片也比较容易协调；专栏文章的格子比较简单，其照片处理也有更大更直接的要求。
网格点一旦确定，各个视觉元素就必须接受它的引导并按顺序排列，有些区域可能会留下空隙，但元素一般不会超出边界。
尽管网格的划分有助于元素的排列，但并不意味着其结果一定是僵硬的，布局中经常有一些活跃元素穿过格局或打破网格的局部秩序，这样的结果使画面在保持整体协调的前提下看起来更灵活，更生动。

       视线流动是指视线在画面空间中的活动过程。排版设计就是主动调整视觉元素，有计划地排版的过程。在设计中，画面和视觉元素都是静止的，而观赏者的视线是流动的，设计师应该利用各元素之间的差异，做出有序的安排。
       ①定位关系流。定位流程适用于追求简单感的设计，它是编排设计的一种常规技巧，结构清晰。强调视觉浏览方向的有序性，如上下、左右或对角关系的有序性，往往采用人的自然视线过程来组织画面，引导视线逐点朝既定方向移动。
自然，在画面分割上可以通过整体和细节单元的层次分割来加强对比感，从而弥补位置关系流过于简单的视觉印象。亦可通过曲线、复合骨骼的运用，达到画面生动感。
       ②形象化关系过程。意象关系流使用的形式手段，是利用意象吸引来区分主次次序。视觉元素的布局安排，主要以点、面的对比关系来衬托视觉主体，面通常是背景，是画面的底部，点是画面的视觉主体，位于画面的前面。
面点存在关系具有两方面的价值：一方面，通过形式的手段强化视觉主体，从而实现更有效的信息传递；另一方面，面点往往具有明度、色彩、大小、虚实的对比关系，并以此来衬托点；另一方面，从设计创意的角度来看，面点是整个环境氛围的一个载体。
       ③重心诱导过程。重点引导过程适用于信息传递主题划分不清晰的主题。布局设计中的元素编排，通常是以观众的视线开始，含蓄地安排在布局的重心位置，其关键是这种组织方式要求布局中的动势、方向与中心点相对，这样才能使整个画面具有足够的视觉张力。
       ④散点流。分散型构图运用在各种视觉元素的同时也要表现出来的设计中，例如，商品的广告需要用到全景显示，分散型构图可以创造一个丰富而充实的品牌印象，提高人们的购买欲望。没有比用A、B、C、D或1、2、3、4的并行方式，用自然、平衡的点位分布，形成平面的视觉样式更有效的方法了。
       ⑤导引流。视觉流经由潜在的或显在骨骼上的视觉要素之间的组合关系而形成的，主要有两种：以连通的形式引导视觉主体和以分离但又相互呼应的形式运动、姿态或目光引导视觉主体。

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