一名优秀的剪辑师要掌握这些剪辑规律
新闻来源：优漫教育
日期：2021-11-03
电影和电视是由一系列镜头按规则排列组合而成，观众在观看电影时可以看到不同镜头的融合而不感到突兀，因为镜头递进要服从我们的认知规律。
(1)镜头组合要符合观众的思维逻辑和影视表演规律。
镜片组合要符合观众的生活逻辑，思维逻辑。没有逻辑性的观众才能理解。电视节目要表达的主题和中心思想一定要明确，在此基础上可以根据观众的心理需求选择镜头，并将镜头进行组合。
(2)景物的改变应逐步进行。
一般说来，拍摄场景时，“景物”不要过大，否则不易联系起来。取而代之的是，“景物”变化不大，拍摄角度变化不大，所拍镜头不易组合。因此《景物》的发展变化要求逐步采用逐步的方法，逐步改变不同视觉距离的镜头，才能形成流畅的联系。当镜头组连接时，如果遇到相同的位置，同景别又是同一主题的画面是无法组合的，因为这种方式拍摄的镜头景物变化不大，画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头一样。
若遇上这种情况，除了将这些镜头重新拍摄之外(这是针对较少镜头的节目片)，对于其他同机位。最好使用过渡镜头。比如从不同角度拍再组合，穿插字幕转换，让演员在位置、动作改变之后再组合。因此组合后的图像不会产生跳动、间歇性和错位感。
(3)镜片组合的拍摄方向，轴律。
主体在进入或离开画面时，要注意拍摄总方向，从轴心的一面拍打，否则两幅画面与主体相接合将产生碰撞感。
“轴心法则”指的是摄影图像是否存在“跳轴”现象。摄像时，若摄像机位始终处于主动轴的同一侧向，则构成画面的运动方向、放置方向均一致，否则应为「跳轴」，除有特殊要求外不能组合。
(4)镜头组合要遵循“动从动”、“静”的原则。
若在画面中同一主体或不同主体的动作连贯，则可动作接动作，以达到平顺、简练过渡的目的，我们简称为“动态衔接”。当两个画面中的主体运动不一致或中间停顿时，则必须在前一画面主体完成一个完整动作停止后，接上一个从静止到开始的运动镜头，这就是“静接静”。“静静”前后的镜头间隔约为一两秒。
(5)组合透镜的时间长度。
摄像过程中，每一镜头的停顿时间较短，首先取决于所要表现的内容难度，观众的接受能力，其次还要考虑画面构成等因素。如果因为画面选取的景物不同，所含的内容也不一样。在景物方面，如远景物等镜头包含的内容比较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需的时间比较长，而对于近景、特写等镜头则要笑料较多，而对近景、特写等镜头则要短一些，才能看清楚。
(6)镜片组合影调色彩的统一。
对彩色图像而言，除了色差问题之外，还存在着颜色问题。不管是黑白组合还是彩色组合，都应保证影调色的一致性。若将两个明暗或对比强烈的颜色(除特殊需要外)组合在一起，会让人觉得生硬和不连贯，影响内容的顺畅表达。
(7)镜头组合的节拍。
电视电视节目的主题、风格、风格和情节氛围、人物心境、情节起伏等都是影视节目节奏的总称。除了演员的表演、镜头的变换与运动、音乐的配合、场景的时空变化等因素体现外，电影的节奏也需要运用组合方式，严格把握镜头的大小与数目。调节镜头顺序，去除多余的枝节即可完成。
若在平静平静的环境中运用快节奏的镜头转换，会使观众感到突兀而跳跃，心理难以接受。但在某些节奏强烈、动人心弦的场面中，应考虑各种冲击因素，使镜头的变化率与观众的心理需求相一致，以增强达到吸引的目的。
