金剪辑法则：“别想得太多，勇敢的去剪吧。 裁剪的各种加工方法和规则。影片剪辑手段，主要是为了保证人物刻画鲜明，故事情节连贯，时空关系合理，节奏处理准确。
常用的裁剪方法如下所示：
1、为调整时间空间关系，或延长时间扩展空间，加重戏剧表现，并调整节奏，采用分剪多用、重复插接、借用移植等手法；
2、画面中间挖格省略和画面拼接加长的方法；
3、声带的删除法和串换法；
4、使用动作衔接镜头和使用动作错觉变换镜头的方法；
5、采用镜头长度的特殊处理，以获得情感延伸的回味或明显的震惊效应；
6、利用短片重复跳切增强情节节奏感，并利用静态短片跳切造成动势感；
7、使用特殊的“剪切留格”(动作和镜头移动后的停顿格数造成的稳定瞬间)作为电影语法中的一个标点；
8、利用隐式、显式、图画式、叠印式等附加的视觉技术或专门技术，作为场景、段落之间的过渡；
9、调整和增删戏剧段落。
10、音乐片段、语言(对白、旁白、独白、内心独白、解说)和自然声音的配置。
对于不同主题和风格的影片，可以采用不同的剪辑手段。
影视后期剪辑
一个特殊的蒙太奇手法，是由一个特写镜头跳切到一个全景镜头或由一个全景镜头跳切到一个特写镜头的组合。极片的组合可以使情节的发展在动静之间切换或变换，从而产生独特的艺术效果。影视后期采用这种组合形式给观众的直感是极其强烈的。在节拍上形成突然的变化，产生一种特殊的效果。
阶梯式镜头剪辑。
一个特殊的蒙太奇手法将相同人物从一个方位跳切到全景、中景、近景、近景，或者反过来又从一个方位跳切到全景的画面进行组合。这一手法只有在具体的场景中，用来刻画人物的内心世界，强调造型的反差，渲染气氛，增强节奏，才能发挥作用。
变格剪辑
为了满足剧情的特殊需要，剪辑师在组合画面材料时，对动作和时间空间的处理超越了常规的格调，造成了戏剧动作的强调、夸张和时间空间的放大或缩小。它是表现情绪气氛的重要手段。能直接影响影片的节奏。
变式方法有：
(1)摄影机是按常规速度拍摄，但导演和剪辑师为了强调特定场景的特别气氛和戏剧效果，使用剪辑手段来延长或缩短事件或悬念的发生、发展到最后的时间进程和空间距离，以增强观众对所发生事件的印象；
在剪辑过程中，为了强调一个人物情感和行为的强烈程度，把某些行为过程剪掉。
影视后期分剪
把一个镜头切成若干段，分别用于多个位置。有时候是因为需要的画面材料不够，但是已经不能补拍了，必须将一个镜头分几次使用；有时候是为了表现，故意重复使用某个镜头。对一个人物的思考与回忆；有时是为了突出一个画面所具有的独特象征意义而引起思考；有时则是为了产生首尾呼应，从而给人一种严谨而完整的艺术结构感。如将同一画面分别在几个位置使用，镜头按剧作结构和导演构思预先拍摄，则不属于分剪技术范畴。
拼剪
对某些镜头，在拍摄过程中因某些原因造成的缺憾和不足，采取医学上类似的手术切除方法，抠去诸如某些多余的表演过程、某些过长的停顿，以及由于摄影机移动过程中某些推拉动作与演员表演不配合等必须剔除的片断。
影视后期剪切。
通过拼接纠正画面长度不足的问题。一些图片材料由于拍摄过程中的种种原因和困难，效果并不理想。比如拍野生动物活动的镜头，动物不听指挥，更不能满足拍摄人员的一些特殊要求，只能听之任之。因此，有的时候，尽管拍了很多次，拍的尺数也很长，但可用的尺数却很短，无法达到所需的长度和节奏。这样的话，如果有相同或相似绘画内容的备用透镜，就将其上可用的部分剪掉，并将其拼接起来，以达到所需的画面长度。
分剪插接
为了增强戏剧效果或弥补拍摄过程中的缺憾与不足，将表现某一动作内容的两个镜头，分别按比例分成两段、三段甚至更多小段，然后按故事发展顺序交替组合的重要片段。采用分剪插接的方法，可解决以下两类问题：1.在剪接过程中，如果按原分镜头剧本所述的顺序把镜头分成两组(例如，两个人物的对话、争吵、追逐，或者相互射击)，那么，如果按原分镜头剧本的顺序把镜头分成两组，就会显得镜头太长，节奏太慢，人物之间的情感交流和心理反应不能及时、迅速地表达，这既削弱了戏剧冲突的强度，也削弱了应有的艺术感染力。要做到这一点，就需要采用分剪插接的方法，对原始素材进行重新分切的组合，以改变原来的慢节奏，使其紧凑、流畅、明快；2.有时规定情景本身要求清楚地显示某个人物对其一件事、一句话所作的反应，以及由此产生的强烈变化的内心活动，两种相互冲突的想法相互碰撞时形成的火花，但在剪辑过程中发现，此时此处所拍摄的素材却缺少一些表现上述内容的镜头。布料这种情况下，便可将已用过但又符合特定情境要求的原镜头的剪切部分，按需要分成两段甚至几段，以及与之相关的其他蒙太奇因素穿插在一起，反复交替使用，以渲染某种情绪和气氛，揭示某种含义，或借此强化某种戏剧高潮。
插入镜头
也叫“夹头”。切下一片，插入另一片来表现不同的主体。插播有两种方式：一种是作者和导演为了显示某个人物生活经历中的一面而突然插播，另一种是在拍摄一部戏的过程中插播，例如，一个人在路上行走，或者坐在汽车里观看，代表人物的主观视线；一种是在拍摄时，表现他在意外地看到了某个人或某件事之后的直觉或联想。二是与挖剪有密切关系。有时候为了不露透镜的切削痕迹，不产生跳动感，而必须采用插入式透镜。
