四十亿票房？影史冠军？这部《鬼灭之刃》我真吹不起来
新闻来源：优漫教育
日期：2021-11-19
假如有谁要研究动漫的商业模式，那《鬼灭之刃》肯定是他无法回避的。
假如有谁要研究动漫的商业模式，那《鬼灭之刃》肯定是他无法回避的。这是近几年来在商业上最成功的作品之一，它的剧场版动画片《鬼灭之刃：无限列车篇》仅在10天内就突破了百亿票房(日圆)，并最终以403.2亿的票房成功登顶日本影史票房冠军。
这种“鬼灭之刃”的狂潮不仅随着影片点燃了圈内的热情，更是一飞冲天，成为日本爆发后的经济支柱。无论是模型玩具还是生活用品，即使是有轨电车上，都能看到“灭灵剑”的身影。即使是日本前首相菅义伟在国会发表讲话时，也会引述其“灭之剑”的招牌台词——
但是同时，“鬼灭之刃”也备受争议。随着影片的大起大落，舆论上也出现了诸如“德不配”、“质怕票房”等一系列争议声。
甚至衍生出“鬼灭骚扰”一词，也就是：部分粉丝向身边的人推荐《鬼灭之刃》这部作品，一旦对方表示不喜欢或不感兴趣，这些极端粉丝就会开始阴阳怪气地互相嘲讽、否定对方的审美能力。
不过，撇开原有的争议，退去作品的狂热，在电影公映一年多之后，还没有播出第二季动画片的今天，我们再一次对这部动画电影进行一个理性的回顾。
《鬼灭之刃：无限列车篇》真是一部很好的作品吗？
影片情节并不复杂。
蝶形屋修好后，炭治郎四人奉命乘无限制列车，与炎柱杏寿郎会合，对发生在无限制列车上的恶鬼事件进行调查。
过程中，鬼杀一行人不知不觉中了下弦之壹的鬼血术，被迫陷入沉睡。
与此同时，下弦之壹以梦境为条件，派遣平民进行刺杀，想要把鬼杀队一人扼杀在美梦中。
紧要关头，炭治郎通过自杀摆脱了鬼血的控制，从睡眠中醒来。征服了平民之后，他赶走了下弦之壹。
经过几次苦战之后，下弦之壹将身体和火车融合，开始用生命来换取整个汽车人的生命。独身的炭治郎不能护得整个车夫的周全，幸好炎柱杏寿郎等人正好苏醒，帮助炭治郎稳住局面。
由于所有人的帮助，炭治郎和伊之助才能够重新行动，寻找下弦之壹的弱点，并最终消灭它。
不过，就在所有人都松了一口气的时候，上弦之三突然毫无预兆的死亡。
为保家卫国，身为炎柱的杏寿郎挺身而出，但仍不敌恶灵，在战斗中节节败退。为击败上弦之三，杏寿郎以烧死的方式作战，要把上三三限制在此，拖到天明，再拖到天明。
但是杏寿郎的计划并未成功，上弦之3断臂逃出暗影，而杏寿郎本人也壮烈牺牲。
亲眼目睹炎柱的牺牲，主角四人组继承了杏寿郎的意愿，再次踏上旅程。
若将情节再简略概括一下，不外乎分为：遇险、脱困、敌我、牺牲、四部分。
但是这简单的情节，却依然难以自圆其说：
由于下弦之壹具有造梦的能力，为何他不做类似于现实的梦，并诱使炭治郎自杀？
炭治郎花了很多时间，凝聚着巨大的决心，用一种自杀法从梦境中解脱出来，其他人又是如何在他需要的时候醒来？
为什么造成杏寿郎死亡，上弦之三为什么会出现在这里？
所有上述的问题，都没有一个能给出可信的回答。
不要问，问话就是必要的情节，再问你就是硬杠。
假如上述问题都能算得上情节上的小瑕疵，那么整部电影剧情结构上的问题，就更成了《无限列车》走向卓越的巨大障碍。
就像电影一样，它在前后两个方面都有所割裂，缺乏情节。
上半部是关于下弦之壹的战斗，故事以炭治郎为主角，以煽情戏码为主，中间夹杂着耍宝的桥段。
后半部与上三三的对战，则是以杏寿郎为主角，表现热血的气氛，突显了在杏寿郎记忆中母亲对他教导他「能力愈大责任愈大」的信念。
二部分逻辑上缺乏正常的因果关系，突如其来的敌手更象是纯粹为刀刃而来，强行把便当塞到杏寿郎口中。
这种结构安排被放在TV动画中，由集数来自然分割，但是放在电影里，变成了杂乱无章的元素叠加。
用梦来继续第一季那些煽情的亲情戏，的确能收获观众的眼泪，但也会挤压原本应该通过梦来塑造角色的时间。
最直观的对比是，炭治郎的记忆要持续10分钟左右，而杏寿郎的记忆仅有一半。
结果，杏寿郎已成往事：如何继承母亲的信仰？怎样面对父亲的堕落？怎样承担弟弟的期望？当他长大成为柱子的时候，他坚持不懈的信仰，在内心深处，经历了怎样的矛盾和斗争？
上面的这些，在电影中要么是一笔带过，要么就是根本没有提到。
与之相比，与之相比，杏寿郎的存在更像是一剂强心剂，它是对整个团队的一剂强心剂。
如此粗糙的角色塑造，让观众无法深入到自己的内心深处，也注定了杏寿郎的牺牲不能打动所有观众。
相对于这个例子，动画第一季第19集。炭治郎在与下弦的搏斗中，自己无法取胜的理智和必须救妹妹的感召力互相冲突。
又借由先前故事的感情铺垫：失去亲人的痛苦，对自己软弱无助的懊悔，多种复杂的情感交织在一起。
最后在一首《灶门炭治郎之歌》中，兄妹之间的束缚就此升华，催人泪下。
除情节上的不连贯外，影片并没有达到主旨。
身为《无限列车》的主角，杏寿郎是一个纯粹的利他主义者，在行为和言辞上遵循着“能力越大责任越大”这一信条。
但是这种主旨仅限于杏寿郎本身，未能通过情节及周边人物更充分地展现出来。
不像杏寿郎的利他主义，被下弦之壹蛊惑刺杀鬼队的普通人，奉行“强者自顾，弱者淘汰”的上弦之音。
但互动中，既没有强烈的观点冲突，也没有深入的价值观念探讨。
多说几句平平淡淡的台词，两段华丽的词句，注定只能是隔靴搔痒。
总的来说，《无限列车》名义上是一部动画片，但远远没有电影应有的结构和水平。
剧情连贯生硬，人物塑造粗糙，主旨表达浅薄…所有这些问题的根源，似乎都指向一个最关键的错误——无限列车篇的故事，似乎不适合直接照搬到电影中。
对连续播放的电影版本来说，通常遵循几个模式：
对原着来说，像《游戏人生Zero》、《罗小黑战记》等，这些作品通常都是以原着为基础，讲述故事起源的角色。
有外传性质的作品。
