漩涡主义一定程度延续了未来主义跟立体主义，作品让人印象深刻，在形式感上还是能给后世不少启发。一种近乎纯粹抽象的艺术风格 “构成主义”。(在前面的文章中已经有介绍过抽象艺术的概念, 即切断艺术与自然物象的一切联系, 从而创造出一种纯粹的或者绝对的形式艺术。

  漩涡主义风格平面设计

  今天我们要聊来自苏联的“构成主义”（Constructivism）平面设计，这个流派被誉为“现代设计”的“三驾马车”，另外两架分别是“荷兰风格派”（De Stijl）与“德国包豪斯”（Bauhaus），三驾马车最终都融合到包豪斯中集以大成。

  构成主义风格平面设计

  设计运动列传：帮你全面了解现代设计的前世今生

  接下来史太浓推出「设计运动列传」，为大家详细谈一谈现代设计历程中关键的几个设计运动，在此之前，我们首当其冲要了解的：什么是现代设计？

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  不谦虚的说，构成主义属于包豪斯风格中的骨骼，起到关键的支撑作用，包豪斯也是在其影响下才从表现主义路线转向现代主义路线。

  包豪斯风格平面设计

  包豪斯的创始人格罗皮乌斯也从过去的乌托邦理想主义转向“为大众，为人民设计”这样的实用主义，社会主义及功能主义的设计教育方向中。

  史太浓在「世界现代设计史」中对构成主义的诞生与发展有完整细致描述，这里只作一些简单交代，而更专注于平面设计方面的讲述。

  构成主义的贡献

  现代主义设计很重要的一个核心思想就是“为人民设计”，因为现代设计紧扣“批量化”生产，形式简约毫无疑问将便利于批量化制造，而批量化则可以降低生产成本，这样平民百姓就更容易用上经济实惠的产品。

  现代主义风格的产品设计

  成熟期之后的包豪斯在教育方向上主要想解决的问题就是如何让设计师设计出“又好又便宜的产品与住房”。

  而这种思想的种子、设计的形式雏形就来自苏联构成主义，逻辑上显然也是合理的，因为苏联属于世界上第一个“社会主义”国家，“社会主义“制度最基本要素就是”坚持人民当家作主“。所以在列宁政府当时的鼓励下，“构成主义”本质上是一种真正以“为人民”为出发点发展的设计，其简约的形式本身就有着实用的功能性，同时区别于西方过去只为权贵阶层提供的繁琐设计。

  构成主义风格的家具设计

  “构成主义”的的形式感主要来自苏联“至上主义”（suprematism）艺术风格的变体，关键人物叫李西斯基（EI lissitzky）。

  至上主义绘画

  奠基人李西斯基

  李西斯基一生当中都是个精力充沛的人，所以他的身份多重，除了做平面设计，他涉足过艺术、摄影、建筑与教育，同时还是一名辩论好手及印刷商人。

  李西斯基

  站在现代设计的发展角度看，他的贡献非常大，影响非常深远，主要体现在他将构成主义带到西方，继而产生的一系列蝴蝶效应。

  李西斯基是一名犹太人，1890年生于俄国（苏联的前身），父母在他小时候开始一直在外经商，所以从小跟随祖父母长大。不到10岁时候的李西斯基就表现出让祖父母惊讶不已的绘画天赋，比如将劳作中的祖母绘制得栩栩如生，这一切就这样很自然的发生，没有任何人提供过指导。

  李西斯基的绘画

  所以13岁时候，祖父决定送他到一位当地的犹太画师家中学习，这位画师有自己的小型培训班，李西斯基学习不到两年，15岁时候居然就可以直接帮这位画师代课。

  后来李西斯基申请圣彼得堡的艺术学校却失败了，科班总是不适合天才，所以他转而去了德国学习，选择的并非绘画艺术，而是更加实用的建筑工程，当他学成归来，回到莫斯科的第一份工作就是建筑师助理。

  在做建筑设计的李西斯基

  史太浓之前在很多文章中说过，在20世纪初，建筑师跟设计师基本可以划上等号，同时设计师就是设计师，不分平面、产品或家具，都是综合能手。

  所以做建筑的过程中李西斯基也一直有插图跟平面设计方面的创作，比如为一些犹太人杂志创作，但风格上跟当时一些设计师无异，偏向写实，直到他碰上“至上主义”风格的创建者马列维奇（Malevich）。

  李西斯基的绘画作品

  马列维奇在1915年发表“至上主义”宣言，拒绝模仿任何自然形态，主张纯抽象的几何形式设计，这可以归纳到康定斯基的抽象表现主义体系，这方面史太浓在「风格列传」有更加详细的探讨。

  至上主义绘画

  其实“至上主义”也受过我们23回时候谈及的意大利“未来主义”的影响，因为俄国10月革命后“未来主义”其中一位重要代表人物菲利波·马里聂迪（F.T.Marinetti）曾经到苏联讲学。

  “未来主义”的概念给苏联当时的艺术家带来很大的震撼，我们看到“至上主义”当中的一些动感构图明显与“未来主义”密切相关。

  马里聂迪与他的未来主义绘画

  李西斯基认同并拥护这种风格，认为它象征一个新世界的诞生，如同苏联“社会主义”的诞生，能代表人民并且以人民的方式存在，他创造性的接受了这种风格，并且致力于开发“至上主义”在实际设计中的应用。

  于是就有了他1919年的成名作“用红色楔子打击白军”，这是一张政治宣传海报，因为1917苏联十月革命之后，国内陷入内战，红色楔子代表共产主义革命者，而白军则是君主主义者及反革命者。

  《用红色楔子打击白军》

  这也成为了“构成主义”平面设计的教科书式风格，海报的图像设计虽然极为简单，但越简单往往能让信息越强而有力，能在受众脑海中留下深刻印象，而且别具一格。

  “构成主义”的发展

  同在1919年，李西斯基跟导师马列维奇、设计师依莫拉耶娃（Ermolaeva）等人一起组队探索艺术与设计，组合名为“宇诺维斯”（Unovis）。

  “宇诺维斯”在探讨艺术

  当时这种新形式还是以“至上主义”为名进行，艺术中的“至上主义“跟设计中的”构成主义“在诞生之初被视作同一回事，只是应用方向不同。

  马列维奇其实更主张“为艺术而艺术”，而李西斯基则主张艺术应该为人民服务，寻求实用主义。所以他鼓励艺术家应该放弃单纯的艺术创作，转而从事设计，所以他们后来其实因此决裂，“构成主义”变得更加独立。

  

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